‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫"ليرحمني أحدهم‬
‫ليرحمني أحدهم الآن"‬
‫كان لدى "سام" ذلك الصوت الساحر.‬
‫"أريد أن أقول أنك يا حبيبتي....‬
‫ترسلينني..."‬
‫"سام" هو أبو موسيقى الصول الحديثة.‬ ‫بكل تأكيد.‬
‫هذا "سام" يغني لجمهور من سود البشرة.‬
‫إنه "سام كوك" من نوع مختلف تماماً‬ ‫عّمن اعتاده التيار السائد،‬
‫وأعني بيض البشرة.‬
‫"أحبك...‬
‫لأسباب عاطفية..."‬
‫الناس يتذكرون "سام كوك"‬ ‫على أنه طامح ليصبح "فرانك سيناترا" أصلي.‬
‫لكن في الواقع، كان رجل أسود معقد‬ ‫في عالم كثير التعقيد.‬
‫لم ترد شركات التسجيل‬
‫رجلاً أسود يكلم عن مشاكل‬ ‫كانت تحدث في البلد.‬
‫أرادوا له أن يكون فناناً، ليس أكثر،‬
‫وما كان سيرى "سام كوك" هذا كافياً قط.‬
‫"كم من الموت ستتلقاه؟‬
‫حتى تعرف أن كثير من الناس ماتوا..."‬
‫في الأوقات التي كان كل شيء فيها ظالماً جداً،‬
‫كسر كثير من حواجز البشرة،‬ ‫ولم يخش أن يكون الأول.‬
‫التمكين: هذا ما قاده‬ ‫إلى التحدث مع "مالكوم إكس" و"محمد علي".‬
‫كان شجاعاً للغاية.‬
‫إن كنت خائفاً ويتسكع مع "مالكوم"،‬
‫فقد تجد المباحث الفيدرالية‬ ‫طريقة للتخلص منك.‬
‫هذه هي المراحل المبكرة للقوة السوداء.‬
‫طاقة الرجل أسود البشرة‬ ‫التي امتلكها "سام كوك"،‬
‫مع الأسف،‬ ‫بالنسبة إلى بعض ممن يديرون هذا البلد،‬
‫شكّلت تهديداً كان لا بد من إيقافه.‬
‫إنه موت غامض جداً.‬ ‫كان أكثر موت غير محتمل لـ"سام كوك".‬
‫ما حدث وسبب وجوده هناك،‬ ‫ومن تلك المرأة التي كان معها،‬
‫ولماذا أُرديّ... كل تلك تصبح أسئلة أكبر‬
‫من "ماذا كان على وشك أن يحقق؟"‬
‫إنه قتل مزدوج.‬
‫إنه قتل للشخص الجسدي الذي اسمه‬ ‫"سام كوك"، لكن يوجد أيضاً‬
‫القتل لإرثه.‬
‫"نزل (هاسيندا)"‬
‫إحدى أكبر الصدمات التي تلقيتها في حياتي.‬
‫كنت على الطريق السريع في "ديترويت"...‬
‫وكان الراديو مفتوحاً.‬
‫وكانوا يقولون إن "سام كوك"...‬
‫قُتل بالرصاص ليلة أمس.‬
‫"(سموكي روبنسون)‬ ‫موسيقيّ، أحد الأصدقاء"‬
‫في "كومبتون" أو أينما كان.‬
‫"قُتل بالرصاص في نزل:‬ ‫(سام كوك)، المغني الشعبي"‬
‫كنت محطماً.‬
‫أظن أني لم أعمل طوال أسبوع.‬
‫كان أمراً فظيعاً.‬
‫سألت أبي، عندما أخبرني أنه مات...‬
‫قلت له، "ماذا؟ حادثة سيارة؟‬
‫تحطم طائرة؟"‬
‫لم أصدق عندما أخبرني‬ ‫أنه قُتل بالرصاص، قلت...‬
‫كدت أن أفقد الوعي.‬
‫من قد يريد قتل "سام كوك"؟‬ ‫هذا ما سألته على نفسي.‬
‫كنت حزيناً ومتحيراً حينها،‬
‫ومعظم الناس، ولا سيما الذين‬ ‫في مجتمع سود البشرة، لكن ليس وحدهم،‬
‫كانوا حزناء ومتحيرين.‬ ‫كانوا يتساءلون عما حدث.‬
‫"(باربرا كوك)"‬
‫"كنيسة صغيرة"‬
‫كان يشعر الجميع بالبرد،‬ ‫لكنهم منتظرين بتلهف.‬
‫أرادوا رؤية "سام كوك".‬
‫أرادوا أن يعرفوا إن حدث هذا فعلاً.‬
‫كان هناك خليط من عدم التصديق والحزن.‬
‫أتى أكثر من 200 ألف شخص‬ ‫لجنازته في "شيكاغو"،‬
‫وهكذا مات هذا الرجل.‬
‫عارياً في فندق سيئ السمعة في "لوس أنجلوس".‬
‫إنه أحد أكبر نجوم البوب في "أمريكا"،‬
‫ومات بشكل غامض الآن. هذا غير منطقي.‬
‫قال "محمد علي" في حزن وغضب،‬
‫"لو كان قد حدث هذا لـ(فرانك سيناترا)‬ ‫أو (البيتلز) أو (ريكي نيلسون)،‬
‫لحققت المباحث الفيدرالية في الأمر."‬
‫لأنه، بالطبع،‬ ‫بدا كأن الأمر سار بسرعة كبيرة.‬
‫وأظن أن "محمد علي" تكلّم نيابةً عن‬ ‫المجتمع بأكمله‬
‫الذي اعتقد أنه كان يُتعامل مع الأمر‬ ‫من منطلق شخص أسود آخر ميت.‬
‫"سام كوك"، في وقت موته،‬
‫هو شخص كان لديه مدلول مهم‬ ‫لمجتمع سود البشرة.‬
‫مجتمع سود البشرة يحبه.‬
‫لم يكن "سام كوك" كما هو بالنسبة‬ ‫إلى "أمريكا" البيضاء.‬
‫لم يدركوا مدى أهمية "سام كوك".‬
‫موت "سام كوك"، أو على الأقل‬ ‫طريقة تعامل وسائل الإعلام مع الأمر،‬
‫كان مسموحاً بسرقة بقية مسيرته المهنية‬ ‫نوعاً ما.‬
‫لم يفكر الناس في "سام كوك" بتلك الطريقة،‬
‫لكنه كان بطلاً عرقياً‬ ‫بقدر ما كان بطلاً موسيقياً.‬
‫بين طريقة موته‬
‫وتمثيله هذا...‬ ‫فتقريباً هذه الشخصية أحادية البعد،‬
‫تفقد جوهر ماهيته نوعاً ما.‬
‫عليك التساؤل،‬
‫لماذا تكبح شركات التسجيل سياساته؟‬
‫"حبيبتي تعود غداً‬
‫أليست هذه أخبار سعيدة؟‬ ‫يا رجل، أليست هذه أخبار رائعة؟‬
‫أجل، أخبار سعيدة‬
‫أخبار سعيدة‬
‫أليست هذه أخبار سعيدة؟‬
‫أليست هذه أخبار رائعة؟"‬
‫- ...سيدة "إلينور هاريس".‬ ‫- مرحباً يا سيدة.‬
‫- تجلس هنا إذن.‬ ‫- رائع.‬
‫- هذه أخبار سعيدة.‬ ‫- أخبار سعيدة، أجل.‬
‫لنتحدث عن النسخة المصغّرة لقصة "سام كوك".‬
‫- كيف بدأت...‬ ‫- النسخة المصغّرة...‬
‫وُلدت وكان أبي قساً...‬
‫بدأت بالترنيم في الكنيسة بطبيعة الحال‬
‫لأني تعرضت للغناء الإنجيلي أولاً.‬
‫وُلد "سام كوك" في 1931 في "مسيسيبي".‬
‫بينما كان ينضج "سام كوك"‬ ‫في أثناء الكساد الكبير،‬
‫أواخر الثلاثينيات وفي الأربعينيات،‬
‫كانت العبودية لا تزال ذكرى متبقية‬ ‫لعديد من الناس.‬
‫نتحدث عن زمن فيه‬
‫الأشخاص السود، ولا سيما الرجال السود،‬ ‫كانوا يُعدمون في كل مكان.‬
‫أنا متأكد أن أشخاص مثل عائلة "سام كوك"،‬ ‫بما فيهم والده،‬
‫الذي كان كاهناً، قال إنه عليهم الذهاب لمكان‬
‫حيث يمكنهم أن يعيشوا فيه،‬ ‫حيث يمكنهم ألا ينجو فحسب،‬
‫لكن على أمل أن يفوزوا.‬
‫"(شيكاغو)"‬
‫جدتي الكبرة كانت ضمن العبيد‬ ‫في "مسيسيبي".‬
‫لم تحظى بأي تعليم، ولا أبي.‬
‫كان رجلاً صنع نفسه بنفسه،‬
‫لكنه رأى سلبيات للطفل الزنجي في الجنوب،‬
‫لذا ذهب إلى الشمال إلى "شيكاغو".‬
‫بطرق عدة، أنا مثل أبي كثيراً.‬
‫لديه هذا الدافع القوي الذي أمتلكه.‬
‫"بابا كوك" حصل على كنيسة في "شيكاغو"،‬
‫فحضر الجميع الكنيسة وسط عائلته.‬
‫كان "برونزفيل" حياً جميلاً.‬
‫في ذلك الرواق من الشارع 43 والشارع الرئيسي‬ ‫إلى الشارع 51،‬
‫لا بد أنه كان هناك من 200 إلى 300‬ ‫مشروع لأصحاب البشرة السوداء ينبض بالحياة.‬
‫الفصل بين العرقين، بالطبع. كلهم سود.‬
‫كان مثل "وول ستريت" الأسود.‬
‫كنائس في كل مكان، في كل بناية.‬
‫لا توجد سياسة سوداء في تلك اللحظة‬ ‫من دون كنيسة سود.‬
‫إن كنت مغنياً إنجيلياً مشهوراً،‬ ‫مثلما كان سيصبح "سام كوك" في النهاية،‬
‫كنت لتصادق شباب مثل "مارتن لوثر كينغ"،‬ ‫صحيح؟‬
‫كنت ستعرف من هو القس "سي إل فرانكلين"،‬
‫الذي بالطبع هو والد "أريثا فرانكلين"‬ ‫ويُعد في العموم‬
‫أحد أعظم المبشرين‬ ‫الذين أنتجهم القرن الـ20.‬
‫"شيكاغو" كانت موطناً للذين اضطروا‬ ‫إلى أن يشقوا طريقهم،‬
‫وليس من المصادفة أن نجد شخصاً‬ ‫مثل "سام كوك" يقول في النهاية،‬
‫"أريد أن أملك شركة تسجيلات خاصة بي.‬ ‫أريد أن أملك شركة نشر خاصة بي."‬
‫لأن ذلك ما رأيته في "شيكاغو".‬ ‫رأيت مشاريع في كل مكان،‬
‫وأنا متأكد أن ذلك ترك أثراً عليه.‬
‫"بابا كوك"، عرف أن "سام" كان موهوباً.‬
‫في واقع الأمر، كل أبناء "كوك"،‬ ‫لأنهم كانوا من آل "كوك".‬
‫أخذهم في الكنائس ليرنموا.‬
‫"حسناً...‬
‫رغم أني لم أصل لهناك قط..."‬
‫قابلت "سام" في حفلة‬ ‫في "غاري"، بـ"إنديانا".‬
‫أذكر أني كنت تقريباً في الـ16 من عمري،‬
‫ولا بد أن "سام"‬ ‫كان في الـ13 أو الـ14 من عمره.‬
‫ذهبت إليه وقلت، "يا صاح.‬ ‫أنت مختلف تماماً يا صبي!"‬
‫قلت، "لم أسمع شيئاً كهذا في حياتي من قبل!"‬
‫"هل يهتم يسوع؟"‬
‫فرقة "صول ستيريرز" كانت فرقة أولى.‬ ‫كانوا أحد أكبر الفرق.‬
‫كان من المهم جداً عندما اُختير "سام" كمراهق‬
‫ليحتل مكان "آر إتش هاريس"،‬
‫الذي كان رجلاً ناضجاً وكان حول دائرة.‬
‫"لا أعود أحتمل‬
‫أسأل أمي كيف..."‬
‫بدأ بمحاولة غناء بعض من الأغاني‬ ‫الرئيسية على طريقة "هاريس".‬
‫وبينما يفعل ذلك،‬ ‫كان يحاول الوصول لطبقة الصوت العالية،‬
‫ولم يصل إليها مثلما فعل "هاريس"،‬
‫وبشكل غريزي فعل هذه الرفرفة،‬
‫حيث وصلت نوعاً ما للطبقة العالية‬ ‫وانخفض مرة أخرى.‬
‫"...أعطاها ولم تكن في البئر‬ ‫نعم!"‬
‫عندما تسمع ترتيلة‬ ‫مثل "جيسس غيف مي ووتر"،‬
‫تسمع "سام" يواكب الجوقة، ويحافظ على الزمن،‬
‫لكن بعدها ينتقل‬ ‫إلى ذلك الجزء المتقلب، نعم.‬
‫هذا يدل على أنها أغنية "سام كوك" الآن.‬
‫"ماء، ماء، ماء‬ ‫ولم تكن في البئر"‬
‫"أريثا فرانكلين" هي أقدم صديق لي‬ ‫ما زال على قيد الحياة. لقد تربينا معاً.‬
‫ومن حين إلى آخر كنت أذهب إلى كنيستهم،‬
‫لكن عندما أتى "سام"‬ ‫وفرقة "صول ستيريرز" إلى تلك الكنيسة،‬
‫كنت تظن أنهم سيقيمون حفل روك هناك‬
‫لأنه، وبالأخص بالنسبة إلى النساء،‬
‫كان هناك نساء لم تفكر قط‬ ‫في الذهاب إلى الكنيسة حتى...‬
‫حتى أتى "سام" و"صول ستيريرز".‬
‫وكانوا موجودين في 4 طوابير.‬
‫لأن "سام" كان حاضراً.‬
‫"صلّ عندما تشعر بإحباط‬
‫عندما تأتيك رياح الضيق‬ ‫لا تنس أن تصلي!"‬
‫أظن أنها كانت كنيسة "آبيسينيا" المعمدانية‬ ‫في "نيوآرك"‬
‫حيث كانت فرقة "صول ستيريرز"‬ ‫جزءاً من البرنامج.‬
‫ظننت أنه كان أجمل شيء في العالم.‬
‫كنت في الـ11 من عمري، ومغرمة بشدة.‬
‫"(كيه كيه كيه)"‬
‫انضم "سام كوك" إلى "صول ستيريرز"‬ ‫في أواخر مرحلة المراهقة،‬
‫فكان عمره 19 عاماً‬
‫عندما بدأ يذهب للجنوب في جولات.‬
‫كانت هناك جولات "شيتلين سيركت"‬ ‫يقوم بها الفنانون السود في تلك الأيام،‬
‫وبالأخص بالذهاب إلى الجنوب.‬
‫أطلقنا عليها اسم "شيتلين سيركت"‬ ‫لأن كثير من تلك الأماكن‬
‫كانت تتمتع بحيوية ونشاط كبيرين.‬
‫هذا هو الوقت الذي كنا‬ ‫في أواخر فن الفودفيل فيه،‬
‫وعلى بدايات الروك آند رول،‬
‫من موسيقى "آر أند بي"، الروك آند رول.‬
‫فكثير من الأماكن التي قدمنا فيه‬
‫لم تكن أكبر بكثير من هذه الغرفة.‬
‫كان لديهم ميكروفون واحد‬ ‫ونكون 5 يحاولون الغناء بميكروفون واحد.‬
‫"إنها فتاة سيئة لأن..."‬
‫وكنت أغني "فتاة سيئة"‬ ‫قبالة صدر أحد الرجال‬
‫لأن الحشد كان قريباً جداً...‬
‫لم يكن هناك مسرح وكنا على الأرضية‬
‫وكنت أغني "فتاة سيئة"‬ ‫قبالة صدر أحد الرجال،‬
‫والناس وراءه يصرخون ويصيحون،‬
‫"تحرك من عندك! لا يمكننا رؤية أي شيء!"‬
‫فهذا مثال لما كان يحدث.‬
‫"غرفة انتظار أصحاب البشرة الملونة‬ ‫ركاب داخل الولاية"‬
‫"أصحاب البشرة الملونة"‬
‫"البيض"‬
‫في السفر إلى الجنوب‬ ‫مع "صول ستيريرز"، كانوا يتعاملون‬
‫مع أين يمكنهم المكوث وأين يمكنهم‬ ‫تناول الطعام وأي جمهور يمكنهم الغناء له.‬
‫في تلك اللحظة، كان طفلاً.‬
‫كان عليه مجاراة ما يحدث،‬ ‫لكن هذا ألمه بشدة،‬
‫الحمل الثقيل لقوانين "جيم كرو"،‬
‫والتي كانت شيئاً لم يعتده،‬
‫لكنه اضطر لاعتياده بسرعة.‬
‫الظروف كانت صعبة ومتحيزة جداً.‬
‫كانت هناك أماكن في الجنوب‬ ‫لا يمكننا المكوث في الفنادق فيها.‬
‫كان علينا المكوث في غرف مستأجرة.‬
‫كنا نبيت في غرف الموتى...‬
‫بوجود 6 جثث حولنا، كنا ننام‬ ‫على سرير نقال بوجود 6 جثث في النعوش.‬
‫لم يحب "سام" جولات "شيتلين سيركت"‬
‫لأنه أراد الذهاب حيث يشاء.‬
‫"لأصحاب البشرة الملونة فقط"‬
‫أجل، ذهب في تلك الجولة للجنوب.‬
‫عاد وقال، "(سكو)،‬ ‫من المخزي كيف يعاملون الناس‬‫.‬
‫على أحدهم أن يفعل شيئاً حيال الأمر."‬
‫فالشيء الوحيد الذي يمكنني قوله‬ ‫هو أني عرفت عما كان يتكلم‬
‫لأني مررت بالأمر نفسه...‬ ‫بعض من تلك الأشياء بنفسي.‬
‫كنت عائداً من المدرسة وكنت أسير على الرصيف.‬
‫وهو...‬
‫ضربني وأبعدني عن الرصيف،‬ ‫وقال أنا أعلّم الزنجي كيف...‬
‫كيف يسير على رصيف مع رجل أبيض.‬
‫تتحدث عن وقت‬
‫فيه صبي أسود صغير، بعمر 14 عاماً،‬ ‫والذي كان أيضاً من "شيكاغو"‬
‫بأصول تعود إلى "مسيسيبي"، مثل "سام كوك"...‬
‫"إيميت تل" يُزعم أنه غازل امرأة بيضاء‬
‫وضُرب بوحشية في "ماني"، "مسيسيبي".‬
‫وربطوا عنقه بمروحة وقُتل.‬
‫أنا و"سام"، تحدثنا عن "إيميت تل" كثيراً.‬
‫كنا نتساءل عن كيفية حدوث ذلك؟‬
‫لم نفهم الأمر على الإطلاق.‬
‫عندما رأينا الصورة،‬ ‫أظن أن "سام" شعر بأذى على مستوى شخصي.‬
‫ظن "سام" أنه لا بد من وجود شيء يُمكن فعله.‬
‫فنحن نعيش في عالم ندفع فيه الضرائب‬ ‫ونطيع القوانين.‬
‫هذا يجب ألا يحدث لصبي في الـ14 من عمره.‬
‫في أي مكان، فكان يشعر بمرارة بشأن ذلك.‬
‫كانت صرخة يقظة،‬
‫وكانت في الواقع بداية حركة الحقوق المدنية.‬
‫كان يفكر "سام" في أمور أراد فعلها،‬
‫وأراد بالأخص مساعدة شعبه.‬
‫وكان مصمماً على فعل ذلك.‬
‫وقال لي، "يا (سكو)، في أحد الأيام،‬ ‫سيعرف العالم (سام كوك).‬
‫وسأساعد شعبي."‬
‫"اشتريت سيارة جديدة..."‬
‫كان "سام" شخصاً‬ ‫من جيل الروك آند رول الأوائل،‬
‫فكان يسابق "تشاك بيري".‬
‫كان يسابق "ليتل ريتشارد".‬
‫"يا إلهي! الآن يا سيدة (كلاودي)!‬
‫يا فتاة، أنت بالتأكيد تنظرين إليّ!"‬
‫قابلت "سام" في مكتب شركة‬ ‫"سبيشيالتي ريكوردس"...‬
‫في 1953.‬
‫كانوا يحتفلون بأغنية "لاودي، ميس كلاودي"‬
‫لأنها كانت أول أغنية روك آند رول‬ ‫لهم تحقق مبيعات بأكثر من مليون.‬
‫كان يتسلل "سام" إلى عروض الروك آند رول‬
‫لأنه رأى شيئاً أكبر.‬
‫عرف "سام" كل المناطق التي يذهبون إليها.‬
‫قال إن "صول ستيريرز"،‬ ‫عرفوا أننا سنكون بالخارج‬
‫حتى الـ2 أو الـ3 صباحاً.‬ ‫كان علينا أن نغني في اليوم التالي.‬
‫كان يقول، لكن "سام" سيكون جاهزاً!‬
‫عندما أتى عرضي في "أبولو"،‬ ‫أشرت له إلى شيء ما،‬
‫قلت، "حصلت على 300 شخص. أنا لديّ 1700 هنا.‬
‫إنهم يفعلون هنا الشيء نفسه الذي جعلتهم‬ ‫يفعلونه في (ريتشموند) في الكنيسة.‬
‫لا يوجد اختلاف عن هذا."‬
‫وهو لم يرد أن يغير.‬
‫لكن كل المغنيين الإنجيليين‬ ‫في ذلك الوقت لم يردوا التغيير.‬
‫أظن أن هذا بسبب خوفهم من يسوع.‬
‫قيل لنا، بشكل مباشر في الكنيسة السوداء،‬
‫إما ستشاركون في موسيقى الرب،‬
‫وإما في موسيقى الشيطان.‬
‫وثمة عقد ذنب ترتبط بذلك لأنك تقول،‬
‫"أريد أن أغني موسيقى الرب،‬ ‫لكن موسيقى الشيطان هذه تجعلني أرقص.‬
‫وموسيقى الشيطان هذه يمكنها أن تجعلني‬ ‫مشهوراً. بوسعي فعل أشياء أكثر في حياتي."‬
‫قال بنفسه، أني كنت خائفاً في البداية‬
‫لأني عرفت أني لو غيرت الموسيقى...‬
‫ولم ينجح الأمر، لن أستطع العودة‬ ‫إلى "صول ستيريرز"‬
‫لأن الناس كانوا كذلك وحالما تذهب إلى هناك،‬
‫لن يسامحوك.‬
‫"بابا كوك" كان مثل أبي.‬
‫قال، "يا صبي، دعني أخبرك بشيء.‬
‫يمكنك أن تربح العالم...‬
‫وتخسر نفسك.‬
‫أنت تبلي حسناً مع (صول ستيريرز).‬ ‫الجميع يحبك.‬
‫أنت معروف في كل البلد."‬
‫قال "سام" له، "أريد أن أكون معروفاً‬ ‫في كل العالم."‬
‫كان يقول "سام" مبكراً،‬ ‫"أريد أن أعمل نطاقاً واسعاً من الموسيقى.‬
‫أريد أن أناشد نطاقاً واسعاً من الناس."‬
‫لماذا ذلك؟ هذا يتعلق بالحرية.‬
‫أظن أنه فهم‬ ‫أن أي كان ما يفعله في هذه الفترة‬
‫كان سيترك تأثيراً في الذين يأتون بعده.‬
‫"(وندرفل)‬ ‫(صول ستيريرز)"‬
‫"رائع..."‬
‫كانت هناك أغنية اسمها...‬
‫"رائع!‬
‫إلهي رائع جداً!"‬
‫"إنه رائع"‬
‫أخذ تلك الأغنية وقال...‬
‫"محبوبة!‬
‫إنها محبوبة جداً!"‬
‫"إنها محبوبة جداً!"‬
‫أول أغنية أطلقها، لم يستخدم اسم "سام كوك".‬
‫استخدم "ديل كوك".‬
‫لأنه كان خائفاً من رد الفعل العنيف.‬
‫كنا نقول، "لا بد أن هذا (سام)!"‬ ‫لا أعرف شخصاً يغني هكذا.‬
‫في مرحلة ما، تصالح مع واقع‬
‫"سأؤدي الموسيقى التي أريد أن أؤديها،"‬
‫وسأستخدم اسمي. "ك،و،ك"،‬
‫وسأضيف مسافة بعده لإضافة نكهة خاصة،‬
‫نكهة "شيكاغو" الخاصة.‬
‫وسأصدر هذه الأغنية القصيرة‬ ‫في 1957 التي اسمها "يو سيند مي".‬
‫هذه أغنية "يو سيند مي".‬
‫"ترسلينني‬
‫حبيبتي، أنت ترسلينني..."‬
‫رغم أن هذه قُدمت بشكل ملمع أكثر‬ ‫في "يو سيند مي"،‬
‫يمكنك أن تسمع جوانب من خلفيته الإنجيلية.‬
‫"بصراحة تفعلين"‬
‫تلك اللحظة عندما فعل هذا بصوته،‬
‫فهذا رائع جداً. إنه ما يميزه.‬
‫"يو سيند مي" واحدة من أكثر أغاني البوب‬ ‫مثالية في العصر.‬
‫إنها أغنية ربما كانت تحمل طابع البوب‬ ‫أكثر من اللزوم لـ"إلفيس بريسلي".‬
‫"2، (يو سيند مي)، (سام كوك)"‬
‫عندما أعلنوا أنهم سيستضيفون‬ ‫"سام كوك" في برنامج "إيد سوليفان"...‬
‫عرفنا أن الأغنية لقت نجاحاً هائلاً.‬
‫بالنسبة إلى أمريكي من أصل إفريقي،‬ ‫بالطبع كان فخراً كبيراً.‬
‫ليس لدى الجميع تلفاز،‬ ‫فلم يكن من الغريب أنك قد تجد‬
‫عائلة أو اثنتين في حي سود البشرة‬ ‫لديهم تلفازاً،‬
‫ذهب الجميع إلى بيوتهم ليلقوا نظرة سريعة‬
‫على شخص أسود على التلفاز.‬
‫والآن يا سيداتي وسادتي، "سام كوك"!‬
‫"حبيبتي أنت..."‬
‫كنا كلنا ننتظر، 30 أو 40 شخصاً‬ ‫حول تلفاز صغير،‬
‫ننتظر ظهور "سام".‬
‫كان الأمر أشبه برؤية الرب.‬
‫"بصراحة تفعلين"‬
‫إنها أغنية ذهبية، لإحياء ذكرى‬ ‫مبيعات لأكثر من مليون نسخة‬
‫لأغنيتك الناجحة "يو سيند مي"، وها هي.‬
‫شكراً لك يا "ستيف"، أود أن...‬ ‫شكراً جزيلاً لكم.‬
‫ذات ليلة، كنت أغني في الكنيسة‬ ‫وأفكر أنه ربما سأحتاج إلى وظيفة جانبية.‬
‫سمعت لقصص مغنيّ "سيندريلا"‬ ‫مثل "إلفيس بريسلي"،‬
‫لكني لم أتوقع قط‬ ‫أن تلقى تلك الأموال الكبيرة بنفسي.‬
‫"يو سيند مي" نجحت وسط الألبومات.‬
‫فقال في نفسه، "سأفعل ما أريد‬
‫وسأذهب حيثما أريد."‬
‫"ديك كلارك" من برنامج "أميركان براندستاند"‬
‫كان مروج حفلات في كل أنحاء البلد‬
‫وتعاقد مع "سام كوك" ليأتي إلى "أتلانتا"‬ ‫ويقدم عرضاً مباشراً.‬
‫كان لـ"ديك كلارك" تأثيراً كبيراً بخصوص‬ ‫كيف يستمع الشباب إلى الموسيقى الأمريكية.‬
‫إن كنت "سام كوك"،‬ ‫كان عليك أن تظهر في ذلك البرنامج.‬
‫كان "سام" المغني الأسود، أو لنقل الزنجي‬ ‫الوحيد الذي ظهر في البرنامج حينها،‬
‫وأعضاء منظمة "كلان" هناك‬ ‫كانت لديهم مشكلة مع ذلك.‬
‫فجأة أتت تهديدات من جماعة "كيه كيه كيه"‬
‫تفيد أنه ربما عليك ألا تصعد على المسرح.‬
‫فجرت جماعة "كو كلوكس كلان"‬ ‫معبداً يهودياً هناك،‬
‫حتى نعرف أنهم جادون.‬
‫أخبرنا "سام" أن "ديك"‬ ‫كان يفكر في إلغاء الحفل‬
‫لأنه كان يتلقى رسائل التهديد تلك‬
‫ويقول الناس إنهم كانوا سيفجرون‬ ‫الاستوديو لو استضافوا...‬
‫زنجياً، كما تعرف. هكذا كان الحال.‬
‫فعل "ديك كلارك" ما كان سيفعله‬ ‫أي رجل أبيض صاحب نفوذ.‬
‫استدعى الحرس الوطني لحماية الناس‬ ‫من جماعة "كيه كيه كيه"،‬
‫لكن ما لم يعرفه "ديك كلارك"،‬
‫والذي ربما عرفه معظم السود في "أتلانتا"،‬
‫أنك ربما عليك ألا تثق بالحرس الوطني أيضاً.‬
‫هذا ما كان شائعاً.‬
‫أهلاً بكم! من الرائع استضافتكم‬ ‫هنا في ليلة يوم السبت...‬
‫كان غاضباً، لكنه لم يخف من الذهاب‬ ‫إلى أي مكان. ليس "سام".‬
‫إنه "سام كوك".‬
‫بالنسبة إلى "سام" ليذهب ويفعلها...‬
‫هذه شجاعة كبيرة وبسالة هائلة‬
‫لأنه كان يتخطى الحواجز.‬
‫وأظن أن "سام" أدرك مبكراً‬ ‫أن الأمر أكبر منه.‬
‫ما قاله "سام كوك" هو إنه رجلاً.‬
‫وأنا رجل أسود وبصفتي رجل أسود،‬ ‫لديّ مسؤولية‬
‫أن أذهب إلى هذا البرنامج‬ ‫وأهدم أي أسوار يمكنني هدمها...‬
‫وأبيد أي حواجز بإظهار أني موهوب.‬
‫أنا موهوب. يمكنني منافسة الأفضل فيهم.‬
‫وفي الواقع، كان هناك جمهور‬ ‫وسط "أمريكا" البيضاء‬
‫كانوا مهتمين بظهوري هناك.‬
‫"(لوس أنجلوس)، (كاليفورنيا)‬ ‫1957"‬
‫"(كابيتال ريكوردس)"‬
‫"(سام كوك) يتزوج حبيبة الثانوية"‬
‫حين تعيش في "كليفلاند"، "أوهايو"،‬ ‫فـ"لوس أنجلوس" مثل أرض العجائب.‬
‫انتقل إلى "كاليفورنيا" مع كل نجوم الأفلام،‬
‫فنظرنا إليه على أنه نجح نجاحاً كبيراً.‬
‫كان بوسعه أن يكون الرائد.‬
‫برنامج "ذا آرثر موراي بارتي"!‬
‫لنبدأ الليلة، دعونا مغنياً شاباً،‬
‫الذي لديه قائمة طويلة من الأغاني الناجحة‬
‫وهو يستحق كل واحدة منها!‬
‫إنه "سام كوك"!‬
‫"(ماري)، (ماري لو)‬
‫لماذا عليك أن تفعلين‬
‫الأشياء التي تفعلينها دائماً؟‬
‫أجل!"‬
‫أتذكر عندما غنى‬ ‫مع شركة "آر سي إيه فيكتور".‬
‫يقول، "رباه! أيمكنك أن تصدق‬ ‫أني في المرتبة الثانية‬
‫تحت (إلفيس بريسلي) في المبيعات؟"‬
‫أحببنا "إلفيس بريسلي"، لعلمك،‬
‫لكني لم أظن يوماً أني سأقابله.‬
‫ذات يوم، قال "سام"،‬
‫"أنصتوا لي. (إلفيس) قادم". وكنا نظن...‬
‫أن "سام" يمزح عنا.‬
‫لن يأتي "إلفيس بريسلي" إلى هنا ليقابلنا.‬
‫لكن بكل تأكيد، أتى إلى الاستوديو،‬
‫وقلت في بالي،‬ ‫"يا إلهي! إن (سام) يعرف الجميع!"‬
‫"نقيم حفلاً‬
‫نرقص على الموسيقى..."‬
‫الناس يرون "سام كوك"‬ ‫على أنه في الأساس مغنياً،‬
‫ولا أظن أنه يتلقى الفضل الكافي‬ ‫لكونه مؤلفاً.‬
‫إن استمعت إلى أغنية مثل "هافينغ آبارتي"...‬
‫"آل (كوك) في الثلاجة..."‬
‫...تتلقى لمحات عن حياته.‬
‫تريد أن تكون في ذلك الحفل.‬
‫تشعر بالفرحة وإحساس ما يجري.‬
‫"حبيبتي...‬
‫نحن هنا على الأرضية..."‬
‫يحب "سام" فكرة أن يكون فجأة‬ ‫وسط هذه الجماعات الحصرية‬
‫مع أشخاص بيض يتمتعون بنفوذ‬
‫الذين بوسعهم مساعدته وهو بوسعه‬ ‫أن يتعلم منهم أيضاً.‬
‫هذا تغيير نوعاً ما لفكرة ماهيته‬ ‫والنفوذ الذي يمكن أن يمتلكه.‬
‫بنت شركة "آر سي إيه" الاستوديو‬ ‫في مجمع "سانسيت آند فاين"،‬
‫وكنت أول مهندس وظفوه.‬
‫التسجيل لـ"سام" كان أمراً سهلاً.‬
‫هو كتب الأغاني وغناها،‬ ‫وعرف بالضبط ما أراده.‬
‫أمضينا وقتاً طويلاً معاً‬
‫وأثر "سام" كثيراً بي.‬ ‫فهو كان بمنزلة الأخ عندي.‬
‫"المنزل الذي أعيش فيه‬
‫قطعة من الأرض، الشارع..."‬
‫بالطبع وصل إلى مرحلة في مسيرته المهنية‬ ‫حيث كان بوسعه أن يقدم‬
‫في أكبر النوادي الليلية في "نيويورك"‬ ‫و"لوس أنجلوس" و"شيكاغو".‬
‫كان سيصبح من السهل بالنسبة إليه‬ ‫ألا يعود إلى الجنوب.‬
‫لكني أظن أنه كان من المهم له‬ ‫أن يحافظ باستمرار على ذلك الرباط‬
‫لنفسه ولجمهوره، لكن أيضاً ليكون على دراية‬
‫بما كان يحدث في حركة الحقوق المدنية،‬
‫التي ما كانت تحدث بالطريقة نفسه‬ ‫في الشمال أو الغرب.‬
‫"تلك (أمريكا)‬
‫بالنسبة إليّ..."‬
‫أول جولاتي مع "سام كوك".‬
‫كنا في "كارولاينا الجنوبية"،‬
‫ويقول "سام"، "هل الجميع جياع؟"‬ ‫وقلنا، "أجل!"‬
‫ذهبنا إلى مطعم صغير وجلسنا...‬
‫وطُلب منا الوقوف.‬
‫حسناً.‬
‫وسألنا وقلت أنا، "هل ستأخذون طلباتنا؟"‬
‫"عليك أن تخرسي وتنتظري حتى أصل إليك!"‬
‫فتحدث بكلام سيئ وقلت،‬ ‫"أتعرفين ما يمكنك فعله؟‬
‫خذي ذلك الطلب وضعيه في مؤخرتك!"‬
‫ورحلنا.‬
‫بعد 10 دقائق، كان هناك ضابط شرطة...‬
‫أتى إلى الحافلة...‬
‫وصعد في الحافلة.‬
‫وقال له "سام"، "أيمكنني مساعدتك؟"‬
‫قال، "أجل، نريد أن نعرف أي فتاتين‬
‫تصرفتا بوقاحة مع النادلة في الحانة."‬
‫وقال "سام"،‬ ‫"أولاً، ليس لدينا فتيات في حافلتنا.‬
‫لدينا سيدات وسادة...‬
‫وهذه حافلتي. إنها ملكية خاصة،‬
‫وسأطلب منك باحترام أن تغادرها."‬
‫فكر فيمن يكون‬
‫وأولئك الذين حوله، من يكونون.‬
‫وأنهم لن يستغلوا أي شخص يهتم به.‬
‫لن أنسى اليوم الذي لم أستطع فيه‬
‫الحضور للغناء في حفل ارتباط في "جورجيا".‬
‫لأني ما كنت سأركب حافلة "جيم كرو"،‬
‫ولأن ولا سائق لسيارة أجرة أبيض‬ ‫يقلني من المطار إلى المدينة.‬
‫وغير مسموح لأي سائق زنجي‬ ‫أن يأتي بسيارته إلى المطار.‬
‫كنا نقيم عروضاً في الجنوب،‬ ‫في أماكن فيها الجمهور،‬
‫رغم أنهم كانوا متحدين، كانوا ينفصلون.‬
‫لأن البيض كانوا يجلسون في الأعلى،‬
‫والسود يكونون في الأسفل أو العكس.‬
‫أو يكون هناك مسرح كبير في وسط ساحة ما،‬
‫والبيض يكونون في جانب،‬ ‫والسود يكونون في الجانب الآخر،‬
‫ولا ينظر أي منهم للآخر.‬
‫كان لديهم لافتات مكتوب عليها‬ ‫"القبول العام مقابل 2,50 دولار.‬
‫للمتفرجين البيض: 1,5 دولار."‬
‫كانوا يجلسون في القمة ويشاهدون‬ ‫السود يرقصون.‬
‫كان الأمر مقززاً.‬
‫"ثمة من يحبك‬
‫خمن من؟"‬
‫كان هناك صديق لـ"جيسي بيلفين".‬
‫في فبراير 1960، أدى "جيسي"‬ ‫أول عرض متحد في "أركنساس".‬
‫كان أمراً مهماً.‬
‫بعد أن انتهى العرض، رحل الجميع،‬ ‫وذهب كل في طريقه‬
‫وبعد نحو الساعة والنصف في الطريق،‬ ‫تعرض "جيسي بيلفين" لحادث تصادم وجهاً لوجه.‬
‫وكان قاتلاً.‬
‫"جيسي بيلفين" وزوجته و3 آخرين ماتوا.‬
‫في البداية ظننا أنه مجرد حادث، لكن‬
‫اكتشفنا لاحقاً أن إطار سيارته‬ ‫قُطع من قبل سكان محليين في المنطقة.‬
‫كان هذا صادماً لأنه كان ينتظره مستقبل كبير.‬
‫بالطبع كانت رسالة.‬
‫أظن أن "سام" رأى تلك الإمكانية‬ ‫وأراده أن يكون نجماً كبيراً،‬
‫وبتلك الطريقة الفظيعة، قُضيّ عليه. لقد رحل.‬
‫فالآن لم يكن يحمل مرارة "إيميت تيل" فقط،‬
‫بل أيضاً يحمل مرارة "جيسي بيلفين" معه‬ ‫والأمور التي أراد فعلها‬
‫والطرق التي أرادها لكسر العنصرية.‬
‫"(ممفيس)‬ ‫حدود المدينة"‬
‫في 12 مايو، 1961،‬
‫كنا نعزف في قاعة "ممفيس سيفيك".‬
‫"سام كوك" و"جاكي ويلسون".‬ ‫كان يوجد على الأقل 12 مغنياً.‬
‫فسأل "سام" المسؤولين،‬
‫"أيمكن للسود أن يجلسوا في القاعة؟"‬
‫قال الرجل، "في الخلف وفي الشرفة‬ ‫حيث لا يمكن أن يكونوا في المقدمة."‬
‫فقال "سام"...‬
‫قال،" لا يمكنني الغناء هنا".‬
‫كان يقول "سام"...‬
‫"كيف يبدو هذا؟‬
‫أنا نجم...‬
‫وأنا معروف في كل العالم...‬
‫لكن في بلدي...‬
‫أمر بأمور تافهة مثل هذه.‬
‫لن أقدم بينما شعبي،‬
‫في الأعلى في الشرفة،‬ ‫والذين في الأسفل يرقصون ويستمتعون،‬
‫لكن لا يمكن لشعبي أن يرقص؟‬
‫لا يهمني ما يفعله أي شخص آخر.‬ ‫لن أفعل ذلك الهراء."‬
‫رتب "سام" اجتماعاً مع كل الفنانين...‬
‫لمقاطعة العرض.‬
‫ووافق الجميع،‬
‫"أجل يا (سام)! أنت محق،‬ ‫أجل! نحن معك يا صاح!"‬
‫عدنا إلى الفندق.‬
‫ذهبت إلى شارع "بيل" أولاً‬ ‫وابتعت لنفسي "بوربون".‬
‫استلقيت وأخذت غفوة صغيرة...‬
‫ونهضت لاحقاً...‬
‫ذهب الجميع، رحل الجميع‬
‫وعادوا إلى القاعة.‬
‫ذهبت إلى غرفة "سام".‬
‫كان في الغرفة، كان يرتدي قميص أبيض،‬ ‫لا يمكنني نسيان هذا أبداً‬
‫و‬‫كان يشاهد التلفاز.‬
‫وقلت، "(سام)، لقد رحلوا"،‬
‫قلت، "قالوا إنهم سيبقون معك."‬
‫قال، "أجل، أعرف. لكني لن أذهب".‬
‫لست متأكداً إن كان موت "جيسي بيلفين"‬
‫له تأثير على نتيجة‬ ‫هذه المقاطعة التي كان يحاول "سام" فعلها‬
‫لأنهم كانوا يخافون مما قد يحدث لهم.‬
‫كان يخاطر بشكل كبير.‬
‫كان من الممكن أن يُؤذى أو يُقتل،‬ ‫في ذلك الوقت.‬
‫ذلك حين رأيته بشكل...‬
‫لم أر ذلك في شخصيته من قبل.‬
‫والفندق حينها كان "لورين".‬
‫الفندق نفسه الذي قُتل‬ ‫فيه "مارتن لوثر كينغ" بعد بضع سنوات.‬
‫لطالما أبغضت الناس الذين‬ ‫من أي لون أو دين أو جنسية‬
‫ولم يتحلوا بالشجاعة‬ ‫للوقوف والدفاع عن نفسهم.‬
‫هذا شيء يصعب فعله.‬
‫آمل أن رفضي الغناء أمام جمهور منفصل،‬
‫يساعد على كسر الفصل العرقي هنا.‬
‫وإن تم التعاقد معي هنا مجدداً،‬ ‫لن يكون بالضروري فعل شيئاً مشابهاً.‬
‫"(ألاباما) تحزنني كثيراً‬
‫(تينيسي) أفقدتني الراحة‬
‫الجميع يعرف ما حدث في (مسيسيبي)!"‬
‫في خلال تلك الحقبة، كان هناك فنانون كبار،‬
‫تأتي "نينا سيمون" في البال،‬
‫هذه الموسيقى كانت تُمنع‬ ‫من مناطق معينة في البلد‬
‫بسبب بعض مواقفها السياسية.‬
‫وأيضاً "سام" كان يخاطر بشدة‬ ‫بقوله لن أغني أمام جمهور منفصل.‬
‫ولا سيما لأنه كان فناناً كبيراً.‬
‫"هذا صوت الرجال‬ ‫يعملون على المدانين المقيدين..."‬
‫الذين لم يفهموا أن "سام"‬ ‫له بعض المخاوف السياسية...‬
‫تسمع إلى أغنية مثل "شاين غانغ"‬
‫التي يتردد إيقاعها على الفور‬
‫لأجيال من السود الذين يعرفون‬ ‫أماكن مثل مزرعة "بارشمان"،‬
‫ومزارع السجون الأخرى.‬
‫ومع ذلك ترى صور "هيوغو" و"لويجي"،‬ ‫منتجيه، و"سام كوك"‬
‫ويرتدون بشكل ساخر الملابس والقبعات‬ ‫البيضاء والسوداء القديمة.‬
‫وهكذا، إنها طريقة لنقل هذه الأغنية‬ ‫إلى التيار العام من "أمريكا" البيضاء،‬
‫لكنها أيضاً تنقل نوعاً معيناً من النقد‬
‫عما يمكن أن يكون عليه السجن الإصلاحي‬ ‫في أواخر الخمسينيات،‬
‫حيث يسمع الجمهور من السود ومن البيض‬ ‫ذلك بشكل مختلف تماماً.‬
‫وكان هناك أمثلة قليلة جداً‬ ‫من الفنانين السود‬
‫الذين تنقلوا للفريقين بتلك الطريقة‬
‫وعُرفوا في عالم السود وعالم البيض،‬ ‫وما زالوا رجالاً.‬
‫ما على البيض أن يفعلوه‬
‫هو محاولة معرفة هذا في داخلهم...‬
‫لماذا كان من الضروري‬ ‫وجود الزنجي من الأساس.‬
‫لأني لست زنجياً.‬
‫أنا رجل.‬
‫لو لم أكن أنا الزنجي هنا...‬
‫وإن كنتم أنتم من اخترعه،‬ ‫أنتم أيها البيض من اخترعه...‬
‫فعليكم معرفة السبب.‬
‫كان "جيمس بالدوين" أفضل المؤلفين عنده.‬
‫حظيّ على اهتمامه.‬
‫"بالدوين" كان مؤلفاً عميقاً.‬
‫استطعت أن أفهم...‬
‫احترام "سام" له واقتباس...‬
‫معانيه ومساهماته.‬
‫يقول، "عليكم أن تقرؤوا".‬
‫ولم نكن نهتم بأي كتب وما إلى ذلك.‬
‫أردنا فقط أن نغني‬ ‫ونظهر على التلفاز وما إلى ذلك.‬
‫وكان يقول، "هذا ليس كل شيء"!‬
‫يقول، "عليكم أن تكونوا أصحاب دراية"!‬
‫أعلنت الدولة اعتباطياً أن‬
‫الشعر الغريب والبشرة السمراء‬ ‫والأنف الكبيرة والشفاه الكبيرة‬
‫هي أشياء بشعة يُبتلى بها المرء!‬
‫كان "سام" أول من بدأ يجعل السود...‬
‫يعملون تسريحة "فرو".‬
‫"حبيبتي لم تستطع عمل رقصة (تشا تشا تشا)!‬
‫أخبرتها..."‬
‫قبل ذلك، كنا نعالج شعرنا‬
‫وكنا نرجعه إلى الوراء أو عمله‬ ‫على شكل موجات، وأشياء من ذلك القبيل.‬
‫"سام" رفض ذلك وقال ، "لن أكون هكذا".‬
‫"تحب رقصتها..."‬
‫ظهر على التلفاز وكادت أن تفقد أمه الوعي،‬ ‫بسبب الشعر!‬
‫لم يعجبها وقالت،‬
‫"انظروا إلى ابني!"‬
‫"(إل سي كوك)‬ ‫الأخ"‬
‫كان يتكلم "سام" مع "إل سي" ويقول،‬
‫"يا صاح، عليك التخلص من معالجة شعرك‬ ‫وتركه يكبر بشكل طبيعي!"‬
‫شعر أنه كان جزءاً من تاريخه...‬
‫وثقافته.‬
‫وتغير الجميع على الفور.‬
‫كل الرجال السود بدؤوا يعملون تسريحة "فرو".‬
‫كان "سام" رجلاً مؤثراً.‬
‫كنا في "أتلانتا"،‬
‫ووسط الحفلات كان يذهب إلى كشك الصحف‬ ‫ويشتري كل مجلة،‬
‫وذات يوم، ذهب واشترى مجلة ملاكمة.‬
‫وكان هناك هذا الرجل.‬
‫قلت، "يا (سام)،‬
‫هذا الفتى بارع."‬
‫قال، "حسناً، اذهب واجلبه".‬
‫وقلت له، "ماذا تقصد؟"‬ ‫قال، "أخبره فحسب أني أرسلتك".‬
‫يا إلهي!‬
‫قرعت على بابه.‬ ‫فتح أخوه "رودي" الباب قليلاً وقال،‬
‫"أنا مع (ويليام موريس)"،‬ ‫وأغلق الباب في وجهي.‬
‫وقلت...‬
‫"(سام كوك)!"‬
‫وقالت أمه...‬
‫"دع ذلك الصبي يدخل!"‬
‫ولم تكف أمه عن الحديث عن "سام".‬
‫لذا، عقدنا اتفاقاً لعمل ألبوم...‬
‫وتصادقا.‬
‫ذهب تأثير "سام" لبعيد.‬
‫معي "سام كوك". كما ترون،‬ ‫فهو مثلي، جميل جداً.‬
‫ونحن هنا الآن نعمل على أغنية‬ ‫اسمها "ذا غانغس أول هير".‬
‫أتودان أن تعطوننا لمحة عن هذه الأغنية؟‬
‫كنا سنفعل أفضل بكثير‬ ‫لو كانت الموسيقى معنا. لكننا سنحاول.‬
‫"العصابة كلها هنا!‬
‫انضم إلى المرح!‬
‫العصابة كلها هنا!‬
‫سنتأرجح معاً!‬
‫مرة أخرى!"‬
‫الفرحة التي وجدها كل منهما في الآخر والضحك‬
‫كانوا يظهرون كثير من المشاعر معاً.‬
‫نوع من حرية رجل أسود، لو صحّ التعبير.‬
‫لم يكن ذلك فعلاً...‬
‫شيء رأيناه كثيراً في ذلك الوقت في "أمريكا".‬
‫كنت ترى دائماً حتى ذلك الوقت،‬ ‫تلك الصور النمطية القاسية‬
‫لأشخاص سود إما على شكل مهرجين أو مضحكين،‬
‫بتعبيرات وجه مبالغ فيها وأعين جاحظة،‬ ‫وما شابه.‬
‫"سنتأرجح معاً!"‬
‫ما رأيكم في ذلك؟‬
‫لنفكر في "مايكل جاكسون" الصغير،‬
‫أو في "برنس روجر نيلسون" الصغير،‬
‫اللذان كانا تقريباً في عمر 5 أو 6 سنوات،‬
‫جالسان أمام التلفاز يشاهدان هذين الشابين.‬
‫ما مثله "علي" و"سام كوك" كان احتمالية.‬
‫حسناً؟ أنه هناك طريقة أخرى لهما‬ ‫ليكونا في العالم،‬
‫عوضاً عن الطريقة التي وضعها‬ ‫العالم ليكون عليها الرجال السود.‬
‫إنها تصورات مختلة لما كانت عليه‬ ‫الذكورة السوداء.‬
‫"كاسيوس كلاي"، كان يُراقب في صمت‬ ‫من رجل اسمه "مالكوم إكس"،‬
‫الذي كان قائداً أسود مهوب ولا يهاب‬ ‫أحد في "أمريكا"‬
‫ودعا "أمريكا" للوقوف ضد الفاشية كما قال.‬
‫ليس من الكراهية أن نقول‬ ‫إننا خُطفنا ونُقلنا إلى هنا، هذا صحيح.‬
‫ليس من الكراهية أن نقول‬ ‫إننا تعرضنا للعنصرية‬
‫والتمييز والفصل، هذا صحيح.‬
‫"سام كوك" لا يعرف "مالكوم إكس" بعد،‬
‫لكنه رأى كيف تتحرك حركة أمة الإسلام،‬
‫كيف يتعاملون مع سيادة البيض،‬
‫وقال، "هذا مثير للانتباه"!‬
‫وبدأ يولي اهتماماً أكبر إلى "مالكوم إكس".‬ ‫وأصبحا صديقين في النهاية.‬
‫يجب أن يكون للسود يد‬ ‫في التحكم في اقتصاد‬
‫ما يُسمى بمجتمع الزنوج.‬
‫عليه أن يطور المعرفة التي تمكنه‬
‫من امتلاك وإدارة الأعمال،‬ ‫وبالتالي يتمكن من عمل توظيف‬
‫لشعبه وعشيرته.‬
‫مثل حركة الحقوق المدنية تماماً،‬
‫كان شعارها، "لم لا نكون نحن؟"‬
‫وأظن أن "سام" كان يقول الأمر نفسه‬ ‫بصفته رائد أعمال ورجل أعمال أسود،‬
‫"لم لا نكون نحن؟"‬
‫"لدى رجلي قلب مثل..."‬
‫الفنانون السود للبلوز والجاز‬ ‫وأوائل الروك آند رول‬
‫الذين لم يجنوا أي شيء من موسيقاهم.‬
‫فكان الأمر كالمزارعة، حيث تتولى كل العمل.‬
‫إنه إبداعك وطاقتك،‬
‫ثم يجني شخص آخر ثمار هذا.‬
‫شركات النشر تلك تحتال على مؤلفي الأغاني.‬
‫يعطونهم 25 دولار ويشترون أغاني‬ ‫تصبح من أنجح الأغاني.‬
‫"في سكون الليل..."‬
‫لم يتم التعامل بإنصاف مع الموسيقيين السود.‬
‫بدلاً من أن يحصلوا على حقوق المؤلف،‬ ‫لا يحصلون سوى على نقود قليلة.‬
‫وهكذا كان الحال حينها.‬
‫قال منسق موسيقى من "فيلادلفيا"،‬
‫"(سام)، أتعرف أن (آر سي إيه ريكوردس)‬ ‫من المحتمل أنهم يحتالون عليك؟"‬
‫وقال، "لديّ صديق محاسب قانوني‬ ‫أريدك أن تقابله".‬
‫كان "ألين كلاين" محاسباً في "نيويورك".‬
‫سمع "كلاين" محادثات حول عدم رضا "سام"‬
‫عن مصاريف حقوق المؤلف‬ ‫التي يتسلمها من "آر سي إيه".‬
‫إذن، راجع "ألين كلاين"‬ ‫حسابات "آر سي إيه فيكتور"...‬
‫وجلب كثير من الأموال لـ"سام".‬
‫كان "سام" كريماً جداً واعتنى دائماً‬
‫ليس بزوجته وأولاده فقط، لكن أيضاً‬
‫بأفراد عائلته في "شيكاغو".‬
‫كان من الممكن أن يحظى‬ ‫بمسيرة مهنية مثالية في الغناء،‬
‫لكن كانت عنده دائماً هذه الفكرة‬ ‫أنه يوجد ما هو أكثر،‬
‫وكان يتطلع دائماً إلى ما سيكون القادم‬
‫لأنه أحس بمعنى الصورة الأشمل.‬
‫كان "جاي دبليو أليكساندر"‬ ‫عضواً في فرقة "بيلغريم ترافيلرز"،‬
‫وعندما تفككت تلك الفرقة،‬
‫عمل شركة نشر.‬
‫قال، "(سام)، أنت تكتب أغاني كثيرة.‬
‫عليك أن تملك عملية النشر‬ ‫الخاصة بك لأن الأموال الحقيقية في هذا.‬
‫السلطة الحقيقية في هذا."‬
‫ثم قال "سام"، "حسناً، إن كنا‬ ‫سنبدأ شركة نشر،‬
‫ما رأيك في عمل شركة تسجيل فوقها؟‬
‫ونسجل للفنانين الخاصين بنا؟"‬
‫وكانت تلك بداية الشراكة.‬
‫- "جوني"؟‬ ‫- مرحباً!‬
‫أريدك أن تقول هذا بشكل لعوب.‬
‫لكن للجميع ابتسامة!‬
‫- لكن للجميع ابتسامة!‬ ‫- حسناً. سنبدأ العمل.‬
‫كان مثل "بيري غوردي"‬ ‫قبل قدوم "بيري غوردي".‬
‫عندما أسس "سام" شركة "سار ريكوردس"‬ ‫مع "جاي دبليو أليكساندر".‬
‫كان غرض شركة "سار" هو منح كثير‬ ‫من المغنيين الإنجيليين الذين عرفهم "سام"‬
‫فرصة تسجيل أغاني بوب، وربما فرصة للعبور.‬
‫كان لديه "جوني تايلور" و"ميل كارتر".‬ ‫وأنا أحببت...‬
‫فرقة "ذا فالنتينوز". أحببتهم.‬
‫كانت هناك أغنية اسمها‬ ‫"آيم لوكينغ فور آلوف"‬
‫وكان صوت "بوبي" مثل "سام" فيها.‬
‫"أبحث عن الحب لنفسي‬
‫لينهض أحد في الصباح..."‬
‫"سام كوك" و"جاي دبليو أليكساندر"‬ ‫كانا رجلي أعمال ناجحين،‬
‫لكني أعرف أن الأمر كان يتمحور...‬
‫حول مساعدة الفنانين.‬
‫أنا أدرك أن امتلاك شركة تسجيل‬ ‫هي قضية خاسرة فيما يخص الراحة.‬
‫لكن هذه الشركة التي أملكها‬ ‫تركز على تسجيل للفنانين الزنوج الذين أشعر‬
‫أن لديهم المكونات ليحققوا نجاحاً مثلي.‬
‫وإن خسرت بعض الأموال في الطريق،‬ ‫في النهاية سيستحق الأمر العناء.‬
‫أخلاقياً، إنه مشروع يستحق الجهد.‬
‫يظن الناس أن أول أغنية ناجحة لفرقة‬ ‫"الرولينج ستونز" كانت "ساتيسفاكشن".‬
‫لم تكن تلك. لقد كانت "إتس أول أوفر ناو".‬
‫"لأني كنت أحبها‬
‫لكن الأمر انتهى الآن"‬
‫وقلة من الناس يعرفون‬ ‫أن من كتب تلك الأغنية هو...‬
‫"بوبي وماك"،‬
‫الذي كان عضواً في فرقة "ذا فالنتينوز"،‬
‫والتي كانت فرقة موقعة مع شركة "سام كوك".‬
‫حقيقة أنهم عرفوا "سام كوك"‬ ‫وعشقوا موسيقاه بقدر ما فعلوا،‬
‫وأرادوا أن يسجلوا أغنية‬ ‫بواسطة فنان تابع لـ"سام كوك"‬
‫لم يكن مفاجئاً البتة.‬
‫"سار ريكوردس" و"سام كوك"...‬
‫كانا تهديداً لأي شركة تسجيل أخرى في البلد.‬
‫"(ديكا ريكوردس)"‬
‫كانت الرؤية التي لديهم هي أنهم‬ ‫سيجعلون الفنان مهماً مثل المالك.‬
‫ولن نعاملهم كمواطنين من الدرجة الثانية.‬
‫كان يبتكر في الصناعة والتحكم في المال.‬
‫هذا جزء مما يجعل "سام كوك" خطيراً جداً.‬
‫ماذا قد يكون أعظم شيء‬ ‫في العالم يحدث لك‬
‫- لو كان الأمر بيدك؟‬ ‫- أعظم شيء يحدث لي،‬
‫هو أن يحقق كل المغنيين‬ ‫الذين أرتبط بهم أغاني ناجحة!‬
‫رغم أنه كان يتخذ خطوات‬ ‫يُمكن رؤيتها على أنها تمكين للسود،‬
‫شركة التسجيل لديه وشركة النشر،‬
‫في الوقت نفسه،‬
‫كان يتصارع مع "كيف يُمكن أن أكون‬ ‫أسود حقيقي وأقول الحقيقة‬
‫بشأن ما يحدث؟"‬
‫"كم طريقاً على الرجل أن يسلكه‬
‫قبل أن تسميه رجلاً؟"‬
‫يصعب غناء "إيفريبادي لايكس تو تشا تشا تشا"‬
‫عندما توجد أغاني مثل "بلوين إن ذا ويند".‬
‫المزيج لهذا الرجل اليهودي،‬ ‫"بوب ديلان"، وتلك الأغنية،‬
‫وتلك الحشود السوداء والبيضاء‬ ‫وتجمع أناس آخرين‬
‫في أماكن مثل "ذا مارش" في "واشنطن"‬
‫منحت "سام" القوة ليقول‬
‫حسناً، وفي بعض من عروضي‬ ‫سأبدأ في تقليد‬
‫أغاني مثل "بلوين إن ذا ويند".‬
‫"كم مرة يُمكن أن يُوجد الجبل‬
‫قبل أن يجرفه البحر؟‬
‫أخبرني‬
‫كم سنة يُمكن للناس أن يعيشوا‬
‫قبل أن يُسمح لهم بالحرية؟"‬
‫حتى لو زدت من سرعة الأغنية،‬ ‫حتى ربما تعجز عن فهم ما أفعله،‬
‫لكن أولئك من يعرفون سيفهمون،‬ ‫"إنه ‬‫الآن يؤدي ‬‫نشيداً سياسياً".‬
‫"الإجابة يا صديقي‬ ‫في مهب الرياح!‬
‫الإجابة في مهب الرياح!"‬
‫تأثر "سام" بأفكار أغنية‬ ‫"بولين إن ذا ويند"،‬
‫لكنه خجلان أيضاً.‬
‫لماذا يكون "بوب ديلان"، الفنان الأبيض،‬
‫هو من يتحدث إلى الجمهور‬ ‫عن التغيير الاجتماعي في هذه اللحظة،‬
‫في وسط حركة الحقوق المدنية؟‬
‫لماذا لا نرى فنانين سود‬ ‫يفعلون ذلك بأنفسهم؟‬
‫"كانت هناك أوقات فكرت فيها‬
‫أني عاجز عن الصمود أطول..."‬
‫مررت بجوار الجلسة،‬ ‫عندما كانوا يسجلون "آتشينغ إيز غونا كام"،‬
‫وانتابتني قشعريرة.‬
‫أراد أن يكتب أشياء كتلك،‬
‫ومن المدهش كيف خرج ذلك ببراعة.‬
‫"هذا كان مطلوباً منذ وقت طويل‬
‫لكني أعرف أنه سيحدث!"‬
‫كلما كبر المغني، زاد تصوره عمقاً‬
‫لأنه يختبر الحياة ويفهم‬
‫ما يحاول أن يقوله أكثر.‬
‫أظن أن لو حاول المغني‬ ‫معرفة ما يحدث في الحياة،‬
‫هذا يمنحه بصيرة أفضل‬ ‫في قول قصة الأغنية التي يحاول أن يغنيها.‬
‫قلت له، "يا صاح،‬
‫بدت بشكل غريب.‬
‫بدت مثل الموت أو ما شابه."‬
‫وهو قال، "لعلمك، إنها مثل الموت.‬ ‫مثل موت شخصيتي القديمة،‬
‫وولادة شخصيتي الجديدة."‬
‫قال، "هذا ما كنت أفكر فيه‬ ‫عندما كتبت هذه الأغنية، لكن...‬
‫التغيير سيأتي، لكني أريد أن أشارك‬ ‫في حدوثه."‬
‫لا شك في تحرك "سام" أكثر إلى مركز الحركة‬
‫لأن الرضا عن الأغاني الناجحة...‬
‫لم يفعل هذا.‬
‫كما أن إحراز الأهداف لم يكن كافياً لي.‬
‫يركض "جيمي براون" في طريقه نحو المنتصف‬
‫ويسجل بشكل مثير.‬
‫وإن كنت شخصاً مشهوراً‬ ‫ولديك قيمة نجاح كبير،‬
‫فكان لديك ضغط السؤال التالي:‬ ‫هل كنت ستصبح حذراً؟‬
‫أو هل كنت ستصبح صادقاً؟‬ ‫هل كنت ستصبح حقيقياً؟‬
‫"بطولة الوزن الثقيل العالمي‬ ‫(سوني ليستون) ضد (كاسيوس كلاي)"‬
‫استعدوا للمعركة!‬
‫"(كلاي) ضد (ليستون) في الوزن الثقيل‬ ‫25 فبراير، 1964"‬
‫أنا البطل!‬
‫أنا و"سام" كان معنا كثير من الناس‬ ‫الذين ذهبوا لمشاهدة المباراة.‬
‫وفجأة، كل أولئك المسلمين حولنا.‬
‫كان "مالكوم إكس" هناك. صافحته.‬
‫"مالكوم إكس"، "سام كوك"،‬
‫و"علي" وأنا.‬
‫كانت تجربة نادرة لنا جميعاً‬ ‫أن نكون في مكان واحد في وقت واحد.‬
‫نحن مستعدون لبدء مباراة‬ ‫بطولة الوزن الثقيل العالمي!‬
‫عندما اكتشفت أن "جيم براون" و"سام كوك"‬ ‫و"محمد علي" المعروف بـ"كاسيوس كلاي"‬
‫و"مالكوم إكس" كلهم مرتبطين،‬
‫قلت، "يا له من ارتباط مذهل!‬
‫لكن يا له من تهديد هائل لـ(أمريكا)‬ ‫في ذلك الوقت."‬
‫"مالكوم إكس" هو أكبرهم،‬ ‫التهديد السياسي، لو صحّ التعبير.‬
‫"سام كوك" في الـ33 من عمره فقط،‬
‫مغني مشهور جداً، لكن بطرق عدة،‬ ‫عبقري في إدارة الأعمال.‬
‫ثم لديك هذين الاثنين اللذين‬ ‫في العشرينيات ورياضيين محترفين‬
‫يتمتعان بالشباب وإعجاب البيض.‬
‫ما تراه في هذه اللحظة المدهشة‬ ‫في مرحلة التطور المبكرة‬
‫لما قد نسميه السلطة السوداء.‬
‫أنا الأعظم!‬
‫ماذا يحدث؟ هذا لا يُمكن...‬
‫هذه أسطورة "كاسيوس كلاي"!‬
‫أجمل مقاتل في العالم اليوم!‬
‫انظروا إليه وهو يتثاءب.‬
‫هذا الملاكم الشاب متعة للعيون‬
‫وبطولة الوزن الثقيل هي مصيره!‬
‫إنه الأعظم.‬
‫قد يوقفونه!‬ ‫قد تكون انتهت المباراة يا سيداتي وسادتي!‬
‫انهض يا "جو"!‬
‫"سام كوك" في الطليعة،‬
‫وهو يشاهد "كلاي" يُتوج‬ ‫ببطولة العالم للوزن الثقيل.‬
‫في تلك اللحظة، يصرخ "كلاي"‬ ‫في الصحفيين الرياضيين،‬
‫ويقول لهم، "أخبرتكم!" إنه يشير بأصابعه.‬
‫ويصرخ،‬
‫"(سام كوك) هو الأعظم!‬
‫تعال يا (سام)! اصعد!"‬
‫دعوا ذلك الرجل يأتي إلى هنا!‬ ‫إنه "سام"، نجم الروك آند رول!‬
‫هذا "سام كوك".‬
‫"سام كوك"، صديق مقرب جداً لـ"كاسيوس"،‬ ‫كلنا نعرف ذلك.‬
‫ارجعوا، لو سمحتم.‬
‫- أنت جميل.‬ ‫- هل هززت العالم؟‬
‫لدى ذلك الرجل عذر!‬
‫انتهى بنا الأمر في تلك الليلة،‬ ‫في نزل صغير للسود.‬
‫أصبحت ليلة تاريخية نوعاً ما.‬
‫لقد تشاركنا أفكارنا.‬
‫المواجهة كانت أمراً مهماً لنا جميعاً...‬
‫لأننا رفضنا المواطنة من الدرجة الثانية‬
‫وأن نُوضع في درجة دنيا.‬
‫أن نتكلم بصراحة، كانت المجازفة‬ ‫هي فقد المال،‬
‫لكن أن تخسر شعبيتك‬ ‫في "أمريكا" الوسطى...‬
‫لكننا...‬
‫من اجتمعنا تلك الليلة لم يهمنا أي من ذلك.‬
‫كنا نتكلم عن الوقوف كبشر‬ ‫والمطالبة بحقوقنا.‬
‫طاقة الرجل الأسود التي امتلكها "سام كوك"‬
‫و"مالكوم إكس" و"كاسيوس كلاي"،‬
‫مع الأسف،‬ ‫بالنسبة إلى بعض ممن يديرون هذا البلد،‬
‫شكّلت تهديداً كان لا بد من إيقافه،‬
‫ولذلك كان هناك مخبرون‬ ‫حول أولئك الناس كلهم.‬
‫وما لم نعرفه، أن بعد عام واحد من ذلك،‬
‫مات كل من "سام كوك" و"مالكوم إكس".‬
‫كانت المباحث الفيدرالية تراقب‬ ‫"مالكوم إكس" و"محمد علي".‬
‫إذن، حُوصر "سام كوك" وسط كل ذلك أيضاً.‬
‫في مستندات المباحث الفيدرالية تلك،‬ ‫إنه نجم أغاني زنجي من "لوس أنجلوس"‬
‫يقضي الوقت مع مسلمين. كان ذلك "سام كوك".‬
‫أرادوا رؤية ما كان يفعله سياسياً‬
‫قد يجدونه يشكل تهديداً.‬
‫إن كنت أنت "جيه إدغار هوفر"،‬ ‫الذي كان قلقاً وخائفاً دائماً‬
‫من تطرف الأشخاص السود.‬
‫وكنت تنظر إلى أولئك الرجال الـ4،‬
‫ربما كان سيشكّل "سام كوك" أكبر خطراً لك‬
‫لأنه وسط غرف المعيشة للشعب الأمريكي‬ ‫من البيض.‬
‫"كاسيوس كلاي" يعلن اليوم التالي،‬ ‫"اسمي الآن (محمد علي)."‬
‫"كلاي" كان اسم رجل أبيض. كان اسم عبد.‬
‫ولم أعد "كلاي"، ولم أعد عبداً،‬
‫فالآن أنا "محمد علي".‬
‫لأنه شاب يعيش حياة نقية،‬
‫وهذا الشيء الأساسي‬ ‫الذي يعلّمه الشريف "إليجاه محمد"‬
‫بنشر الدين الإسلامي وسط...‬
‫وسط شعبنا في هذا البلد.‬
‫رأينا صورة لـ"سام" مع "مالكوم إكس"‬
‫وكنا نتساءل إن كان يفكر في اعتناق الإسلام؟‬
‫وكان يقول، "لا يا صاح!"‬
‫كان "سام" منجذباً للجانب الاقتصادي منه.‬
‫الامتلاك والحيازة.‬
‫لم نر المسلمين هنا بشكل روحاني.‬
‫كان أمراً تربوياً أكثر.‬
‫حول الاستقلال الذاتي.‬
‫هذا كل ما كان يدور حوله الأمر.‬
‫أنا متأكد أن موظفو تسويق "آر سي إيه"‬ ‫كانوا قلقين جداً‬
‫من تسكع "سام" مع "مالكوم إكس".‬
‫كانوا يخشون من خسارة‬ ‫جزء كبير من جمهور "سام".‬
‫إن كنت مكان شركة "آر سي إيه"،‬ ‫ما كنت تريد لفنان أسود مشهور‬
‫أن يتكلم عن تلك السياسات،‬
‫هناك مقطع ثان لأغنية "آتشاينغ إذ غونا كام"‬
‫حُذف عندما نُشرت في البداية،‬
‫يتحدث بشكل صريح عن التمييز‬
‫وفصل "جيم كرو" في الجنوب.‬
‫"وأذهب إلى وسط المدينة‬
‫ويقول لي أحدهم‬ ‫(لا تتسكع هنا)"‬
‫وهذا معبر بشدة‬
‫أن شركة التسجيل حذفت ذلك المقطع‬ ‫لأنها كانت قلقة‬
‫حول رد فعل العامة‬
‫مع هذا المقطع السياسي من الأغنية.‬
‫في تلك اللحظة في مسيرته المهنية،‬
‫كان "سام" أيقونة موسيقية وبطلاً ثقافياً،‬ ‫وصل صداه إلى جمهور بيض البشرة،‬
‫وثبت أقدامه عند الجمهور الأبيض‬ ‫وكان يمكنه تقديم‬
‫عرضاً مثل "ذا كوبا"‬ ‫وكان ناجحاً بشكل استثنائي.‬
‫ومع ذلك، لم يترك جمهوره من السود قط.‬
‫وتسمع كل ذلك في أغنية‬ ‫"لايف آت ذا هارليم سكوير"‬
‫وأغنية "برينغ إت أون هوم تو مي"‬
‫هي لحظة قوية ومذهلة في تلك الأغنية.‬
‫"سأظل دائماً عبدك‬
‫حتى أُدفن في قبري‬
‫لكن بينما أنا حي، اجلبيها لي!"‬
‫ثمة شيء آخر في ألبوم "هارليم سكوير"‬
‫يحمل شجاعة وسواداً أكثر.‬
‫"الجميع معي الليلة!‬ ‫اسمعوا، دعوني أسمعكم تصيحون!"‬
‫ثمة شيء مأساوي بشكل رهيب‬
‫أن الناس لم يتسن لهم سماع‬ ‫ألبوم "هارليم سكوير"...‬
‫حتى عام 1985.‬
‫أظن أن ربما هناك أسباب عديدة‬
‫حول عدم إصداره في وقت تسجيله.‬
‫لا يمكنني إهمال أن "آر سي إيه"‬ ‫لم تتعامل معه على مستوى تجاري.‬
‫انس أمر...‬
‫به الكثير من "آر آند بي" أو كثير من السواد‬ ‫أو أي كان.‬
‫لم يكن الرجل الذي أرادوا أن يسمعوه‬ ‫في "فيغاس" و"ذا كوبا"،‬
‫وهي أشياء أرادها "سام" أيضاً،‬
‫لكن "سام" شعر أن هناك مساحة‬ ‫لفعل الأمرين معاً.‬
‫أما مجال الأغاني لم يشعر بذلك.‬
‫أظن أن كلما أبعدوا هذا،‬ ‫زاد إصرار "سام" على الأمر‬
‫لأنه كان عليه أن يتصرف بطبيعته.‬ ‫كان عليه فعل ذلك،‬
‫وهذه كانت أمور مهمة بالنسبة إليه‬ ‫لوقت طويل جداً.‬
‫أراد "سام" أن يؤسس إمبراطورية.‬
‫شعر أن بوسعه فعلها،‬
‫ولم يكن خائفاً من فعل هذا.‬
‫كان لدى "سام" مفهوماً‬ ‫بأن يجمع كل الفنانين الكبار‬
‫مثل "جاكي ويلسون" و"جيمس براون"...‬
‫ويضعوا أموالهم معاً‬ ‫ويؤسسوا شركة تسجيلات كبيرة‬
‫ووكالة حجز ضمن مؤسسة واحدة.‬
‫المافيا كانت دائماً متورطة‬ ‫في مجال الموسيقى...‬
‫هذا ببساطة لأنه عمل مربح.‬
‫كان يتلقى مكالمات هاتفية‬ ‫وزيارات من شخصيات بالمافيا‬
‫أرادوا جزءاً من عمله.‬
‫كان هناك رجال أتوا إلى "سام"‬ ‫في غرفة تبديل الملابس‬
‫ولم يسمح لنا بمغادرة غرفة تبديل الملابس.‬
‫قال، "أي شيء يمكنك قوله،‬ ‫يمكنك قوله أمام إخوتي".‬
‫فكانوا يقولون، "(سام)، اسمع،‬
‫نسمع أنك تحاول تأسيس اتحاد موسيقى خاص بك،‬
‫ونريدك أن تترك هذا الأمر."‬
‫كان يقول، "حسناً، تباً لكم!‬
‫لا أكترث لهذه التفاهات.‬
‫سأفعل ما أريد فعله."‬
‫و"سامي ديفيس" الذي يُطلق‬ ‫عليه حتى "سام"، قال...‬
‫"عليك أن تنصت لهؤلاء الرجال. إنهم خطيرون."‬
‫كان الأمر شجاعاً جداً ومخيفاً أيضاً،‬ ‫لأن الكثير من الناس كانوا...‬
‫"يا رجل! لا يمكنك العبث في ذلك الأمر!"‬
‫"لا أريد أن أُقتل!"‬
‫تلقيت مكالمة هاتفية في المكتب،‬
‫وأرادوه أن يعود إلى البيت...‬
‫على الفور. كانت هناك مشكلة.‬
‫وذهب للبيت، واكتشف أن ابنه مات.‬
‫"فينسنت" كان...‬
‫عند المسبح ودخلت زوجة "سام"‬ ‫إلى البيت لفترة قصيرة،‬
‫وانزلق في المسبح...‬
‫ومات.‬
‫وأثرّ هذا بـ"سام" كثيراً.‬
‫استغرق كثيراً من الوقت ليتمكن‬ ‫من التكلم حتى عن الأمر.‬
‫وكان موضوعاً حساساً‬
‫لا تريد أن تذكر هذه الأشياء لأحد.‬
‫في كل مرة دخل فيها المنزل،‬ ‫كان عليه المرور بجانب المسبح‬
‫في الباحة الأمامية التي مات فيها ابنه.‬
‫لذا، لم يحظ بأيام هادئة في البيت بعد ذلك.‬
‫أثرّ الأمر كثيراً على زواجه.‬
‫كنت أجلس مرات عديدة على طاولة العشاء...‬
‫وكان ينهض "سام" ليخرج.‬
‫وكانت تشك "باربرا" فيما كان يفعله.‬ ‫كلنا عرفنا.‬
‫كان زير نساء.‬
‫بدأ يشرب نبيذ "بييفيتر" المسكر أكثر.‬
‫إنه...‬
‫الأمر غيّره.‬
‫بعد موت "فينسنت"، كل ما أراد فعله‬ ‫هو العمل. لقد أشغل نفسه بالعمل.‬
‫أراد الذهاب في جولة على الفور. هيا بنا.‬
‫"وأعرف أن الحلقة التي تدور‬
‫ليس لها نهاية‬
‫ثم!‬
‫الطفل عندما ينام‬
‫لا يوجد بكاء‬
‫الطفل..."‬
‫إنه يخفي الألم الحقيقي والخسارة‬ ‫ في حياته، خسارة ابنه.‬
‫وذلك في حفلة بضغوط مضافة‬ ‫لكونه "سام كوك"،‬
‫لكونه مشهوراً ومعروفاً‬
‫لكون معظم البيض كانوا يظنون أنه فخر للعرق.‬
‫هذا لا يأتي من دون ثمن.‬
‫كان وقت إعادة التفاوض في "آر سي إيه"...‬
‫لذا "ألين كلاين"، الذي أصبح مدير "سام"،‬
‫قال، دعني أخبرك بهذا.‬
‫سأتفاوض معهم على العقد.‬
‫وتوصلوا إلى اتفاق أنهم‬ ‫سيصنعون شركة تسجيلهم الخاصة،‬
‫المنفصلة عن "آر سي إيه"،‬
‫ثم يؤجرون المواد إلى "آر سي إيه".‬
‫كان اسم الشركة "ترايسي" المحدودة،‬
‫و"ترايسي" كان اسم الابنة الوسطى لـ"سام".‬
‫وكيف شُرح الأمر لـ"سام"‬
‫كان أن هذا سيكون مشروعاً‬
‫حيث يملك "سام" الشركة،‬
‫ويملك الحقوق للمواد المسجلة،‬
‫ويكون مسؤولاً عن الاستوديو،‬ ‫وهو شيء أراده بشدة.‬
‫اتضح أن "سام" كان طريح الفراش‬ ‫في هذه الفترة.‬
‫أُصيب بالأنفلونزا.‬
‫ما فعلته تلك الفترة الزمنية‬ ‫كان منح "سام" الفرصة‬
‫للبحث في بعض من أوراقه‬
‫وأدرك أن هناك أشياء لم تكن صحيحة،‬
‫بقدر ملكيته لشركة الموسيقى خاصته،‬
‫وأدرك ذلك وقال،‬ ‫"مهلاً، الأمور خاطئة تماماً".‬
‫يمكنني أن أتخيل...‬
‫كانت لتكون صدمة كبيرة...‬
‫عندما عرف أن التأثير الحقيقي‬ ‫لكل مستندات أعماله‬
‫هو أن "ألين كلاين" كان المالك‬ ‫لشركة "ترايسي" المحدودة،‬
‫والذي في الواقع، يجعل "سام"...‬
‫موظفاً...‬
‫عند "ألين كلاين".‬
‫قبل أن يموت، قال لي "سام"،‬ ‫"سأترك ذلك الحقير".‬
‫يوم الخميس ذلك، أعلن‬ ‫أنه كان سيحلق إلى "نيويورك" يوم الاثنين،‬
‫ويعمل تغييرات كبيرة،‬ ‫بما فيها طرد "ألين كلاين"،‬
‫لكنه لم يعش حتى عطلة الأسبوع.‬
‫تحدثت أنا و"سام" في وقت سابق‬ ‫من اليوم وكنا سنتقابل...‬
‫على العشاء...‬
‫في مطعم "مارتوني"،‬ ‫والذي كان تجمع موسيقي كبير في "كاوينغا".‬
‫جلبت زوجتي في الحال، كانت "جوان" معي.‬
‫احتسى "سام"...‬
‫بضع كؤوس مارتيني.‬
‫أحب شراب المارتيني، و...‬
‫وكنا نتكلم عن...‬
‫كنا سنعمل ألبوم لموسيقى البلوز.‬
‫أخرج "سام" رزمة نقود كبيرة من جيبه،‬
‫كانت أموال بحجم قبضة اليد،‬
‫وقال إلى "آل"،‬
‫"لقد أتيت بسيارة للتو وانظر ماذا لديّ"،‬
‫أو، "انظر إلى ما جنيته"،‬ ‫أو شيء من هذا القبيل.‬
‫وقال "آل" له، "أجل يا (سام)،‬ ‫لا تظهر هذا المال هنا.‬
‫ضعه في جيبك مرة أخرى. لا تظهر المال هنا."‬
‫وضحك "سام"، لأن في باله كان يقول،‬
‫"لن يحاول أحد أن يأخذ المال‬ ‫من (سام كوك)، هل أنت جاد؟"‬
‫ففي باله، كان منيعاً.‬
‫عندما نهضنا للمغادرة، ذهب "سام" إلى البار‬
‫وهذه المرأة كانت هناك.‬
‫عندما رحلنا...‬
‫حسبما أتذكر، كان لا يزال عند البار.‬
‫يتحدث ويضحك ويمضي قدماً.‬
‫الآن...‬
‫هناك احتمالات كثيرة‬
‫لما حدث بعد ذلك.‬
‫الرقم "بي إل 79984".‬
‫- 79984؟‬ ‫- إنه الكشك العمومي الذي أتكلم منه.‬
‫في أي شارع أنت؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- ما مشكلتك؟‬
‫كنت مخطوفة.‬
‫- هل كنت مخطوفة؟‬ ‫- صحيح.‬
‫لكن ألا تعرفين أين أنت؟‬
‫لا، المكان مظلم هنا.‬
‫حسناً، أيمكنك البقاء في الكشك العمومي؟‬
‫- حسناً.‬ ‫- سأكتشف مكانك.‬
‫- ابقي مكانك.‬ ‫- سأفعل.‬
‫- حسناً.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫ما اسمك؟‬
‫أنا و"جوان" وصلنا إلى البيت...‬
‫وذهبنا إلى الفراش، كانت الساعة 5 صباحاً،‬ ‫رنّ الهاتف.‬
‫وسمعت أن "سام كوك"...‬
‫قُتل بالرصاص.‬
‫ذهبت إلى قسم الشرطة‬
‫راغبة في معرفة تفاصيل أكثر عما حدث بالفعل.‬
‫قال رقيب المكتب، "ماذا يجري هنا؟‬
‫تلقينا اتصالات من كل مكان!‬
‫حتى أننا تلقينا اتصالاً هاتفياً من (لندن)!‬ ‫من بحق الجحيم يكون...‬
‫(سام كوك)؟‬
‫إنه مجرد زنجي آخر قُتل في (واتس).‬ ‫ما الأمر الجلل؟"‬
‫لذا أخبرته أنه كان مغفلاً لعيناً.‬
‫انضممت إلى شرطة "لوس أنجلوس"‬ ‫في مايو 1959.‬
‫سلوك الشرطة في الشارع 77‬ ‫نحو مجتمع سود البشرة‬
‫كان قمعياً بحتاً.‬
‫كل السود متشابهين، وكل الآسيويين متشابهين.‬
‫القصة الرسمية هي أن "سام"‬ ‫خرج ليلة الـ10 من ديسمبر،‬
‫وقابل امرأة اسمها "ليسا بوير"‬
‫في مطعم اسمه "مارتوني".‬
‫وخرج معها وذهبا إلى نزل "هاسيندا".‬
‫وهو...‬
‫شدني إلى تلك الغرفة.‬
‫بدأت أتكلم بصوت عال‬ ‫وقلت له، "رجاء أعدني إلى البيت"!‬
‫أقفل مزلاج الباب الليلي...‬
‫و...‬
‫دفعني على السرير‬
‫وقال، "سنتكلم فحسب".‬
‫عرفت أنه كان على وشك أن يغتصبني...‬
‫فبينما كان في الحمام،‬ ‫أخذت ملابسي وحذائي وحقيبة يدي.‬
‫وفتحت المزلاج وهربت.‬
‫لقد أخذت سرواله...‬
‫وهربت،‬
‫لذا ذهب إلى باب المديرة‬
‫وبدأ يقرع على الباب، لأنه ظن...‬
‫أن الفتاة كانت هناك.‬
‫قالت السيدة "فرانكلين" إن المتوفى‬ ‫أتى إلى الباب...‬
‫وبدأ يقرع ويصرخ ويسأل‬ ‫إن كنت صديقته بالداخل.‬
‫وفي هذا الوقت، المتوفى...‬
‫كسر الباب.‬
‫وأمسكني من ذراعيّ‬
‫وبدأ يلويهما وسألني أين الفتاة.‬
‫بدأت أركله‬
‫وربما قمت بعضه. لا أعرف،‬
‫لكني حاولت أن أعضه من تلك السترة.‬
‫- هل حاولت عض السيد "كوك"؟‬ ‫- أجل، كنت أقاتل وأخربش وأعض‬
‫وكل شيء.‬
‫نهضت أخيراً‬
‫وأمسكت مسدساً.‬
‫بدأت في إطلاق النار.‬
‫وكم مرة أطلق النار من هذا المسدس؟‬
‫3 مرات.‬
‫هل عرفت أنك أصبت السيد "كوك"؟‬
‫أجل، لأنه قال، "يا سيدة، لقد أرديتني".‬
‫لا أصدق أن "سام" قُتل‬ ‫بالطريقة التي يقولونها.‬
‫لم أجد هذا منطقياً ولا أيضاً "بابا كوك".‬
‫لا أصدق هذا. هذا أقصى ما يمكنني قوله.‬
‫لم يبد هذا من طباعه على الإطلاق.‬ ‫على الإطلاق.‬
‫لم أره من قبل يتعامل بعنف مع سيدة.‬
‫لم يكن "سام" ذلك النوع من الرجال.‬
‫هذا هراء تام.‬
‫لم يكن ذلك النوع من الرجال المستبدين‬ ‫أو أصحاب النفوذ على الآخرين.‬
‫لم أر ذلك في "سام" من قبل.‬
‫اتضح أنها كانت بائعة هوى،‬ ‫وكانت بائعة هوى في "هوليوود".‬
‫كانت هناك فكرة أن الفتاة‬ ‫أتت إلى هذا المكان من قبل‬
‫وهي ألقت سرواله خارج النافذة،‬ ‫الذي كان فيه كل أمواله. في الفراش.‬
‫الـ5 آلاف دولار التي ذكرتها لك من قبل.‬
‫كان أحدهم بالخارج،‬
‫قوادها،‬
‫وأمسك البنطال وهي هربت مع ذلك الشخص.‬
‫ويُشاع أن "بيرثا" كانت مع المافيا.‬
‫أنها كانت قوادة أو ما شابه.‬
‫حُكم على قضية قتل "بيرثا فرانكلين"‬ ‫لـ"سام كوك"‬
‫كانت قضية قتل مبرر.‬
‫ولم يصدق أحد ذلك.‬
‫لم يبد أنه كان الشخص‬ ‫الذي يُقتل بتلك الطريقة،‬
‫ولا بد من وجود شيء آخر في القصة،‬
‫وهذا ما أشعل فكرة‬ ‫أنها كانت مؤامرة من نوع ما.‬
‫"يُقال إن ملايين يرفضون‬ ‫الحكم في قضية (سام كوك)"‬
‫ظنّ "إلفيس"‬
‫أنه كان هناك إحساس في مجال الموسيقى‬ ‫أن "سام" كان يزداد قوة،‬
‫وكان لا بد من إيقافه،‬
‫وهو ما أثبت ما فكر فيه الكثير‬ ‫من مجتمع سود البشرة.‬
‫أن هذا بشأن رجل أسود لم يعرف مكانته،‬
‫ولإيقافه، كان لا بد من قتله.‬
‫لم يمانعوا أن "سام" تغلب على العوائق‬
‫وأصبح ناجحاً معتمداً على نفسه.‬
‫لكن المشكلة كانت‬ ‫أن كثير من الفنانين الآخرين‬
‫كانوا يشاهدون "سام" ويسمعون إليه.‬
‫كانت تلك المشكلة.‬
‫"مديرو المغني يوظفون محققين خاصين"‬
‫هناك نظرية أخرى متطرفة‬ ‫أن "ألين كلاين" قتل "سام كوك".‬
‫مما أسمع...‬
‫حصل جدال بينه وبين "ألين"،‬
‫ربما قبل موته بيومين أو 3.‬
‫"ألين كلاين" أحب "سام كوك"،‬ ‫لكنه كان لصاً أيضاً.‬
‫استغل حبه ليسرق أغانيه.‬
‫كان "كلاين" مستعداً لأخذ كل شيء.‬
‫فعل شيئاً مشابهاً مع فرقة "الرولينج ستونز"،‬
‫وكان أحد القوى التي فككت "البيتلز".‬
‫مشكلة ذلك أن في 1964،‬
‫لم يكن لدى "ألين كلاين" تلك القوة‬ ‫لتدبير هذا القتل الكبير المدبر‬
‫حيث سيكون للشرطة جزءاً منه أيضاً.‬
‫والمدعي العام.‬
‫لم يكن "ألين كلاين" بذلك النفوذ بعد.‬
‫كنت على متن طائرة عائدة من "نيويورك"،‬
‫ولم أر "باربرا" منذ وقت طويل،‬
‫وحسبما أتذكر قالت، "بعت أ‬‫عمال ‬‫(سام)‬
‫وحصلت على 50 ألف دولار". أو ما يقارب ذلك،‬ ‫كمية ضئيلة من المال.‬
‫بالطبع تساوي ملايين الدولارات.‬
‫"كاغز"،‬
‫والتي كانت شركة نشر و"سار ريكوردس"...‬
‫انتقل كل شيء إلى "ألين كلاين".‬
‫مات "جاي دبليو أليكساندر" مفلساً.‬
‫هذا ظلم.‬
‫إنه شخص ما في موضع‬ ‫يسمح له بالاستغلال وفعل هذا.‬
‫إنه ألم مزدوج.‬
‫ألم فقدان "سام" وألم...‬
‫فقدان ما عمل لأجله،‬
‫ما كان يشغل باله، ما حارب لتأسيسه.‬
‫"مأساة (سام كوك) تتشكل‬ ‫من دعاوى وخداع وعنف"‬
‫سواء كانت هناك مؤامرة حقيقية أو لا،‬
‫لن نعرف لأنه لم يُجر تحقيقاً شاملاً‬ ‫لاكتشاف هذا.‬
‫لأن كثير من الناس في الشرطة،‬
‫كانوا يحققون في هذه القضية،‬
‫وكانوا صريحين جداً،‬
‫"سام كوك" كان زنجي آخر...‬
‫وهذا مجرد هراء آخر للزنوج.‬
‫ولم يستحق الأمر أي اهتمام أكثر مما ناله.‬
‫عندما ترى شخصاً مشهوراً مثل "سام كوك"...‬
‫يُقتل كهذا تحت ظروف غامضة جداً،‬
‫وأن حتى حياته ليست ذات قيمة بما يكفي‬ ‫لعمل تحقيق شامل‬
‫من قبل قوات إنفاذ القانون‬ ‫في "لوس أنجلوس"...‬
‫ليس من المفاجئ أن حتى هذا اليوم،‬
‫يوجد كثير من الناس ما زالوا يظنون‬
‫أنه كان هناك تستر نوعاً ما‬ ‫ومؤامرة نوعاً ما‬
‫حول موت "سام كوك".‬
‫فيم كنا سنفكر غير ذلك؟‬ ‫وبالأخص بالنظر إلى تاريخنا في "أمريكا"،‬
‫علاقاتنا مع قوات إنفاذ القانون‬ ‫في كل أرجاء الدولة،‬
‫والحقيقة هي أنك لو كنت رجلاً أسود وتتحدث‬
‫بأي طريقة،‬
‫وتفعل أي شيء يبدو فيه‬ ‫تمكيناً لمجتمع سود البشرة،‬
‫فأنت هدف بشكل تلقائي.‬
‫لو كان بوسعنا نقل اليوم إلى ذلك الحين،‬
‫كنا سنقول إن حياة السود مهمة.‬
‫صحيح؟‬
‫وفي 1964، حتى حياة "سام كوك" لم تكن مهمة.‬
‫صحيح؟‬
‫لذا...‬
‫يصعب تخطي ذلك.‬
‫هل أظن أن أحداث "سام كوك"‬
‫وموقف الشرطة يساهم في أعمال‬ ‫الشغب القادمة هنا؟‬
‫بكل تأكيد.‬
‫لا أريد أن أقول إن موت "سام كوك"‬ ‫تسبب في أعمال شغب "واتس".‬
‫لا أريد قول ذلك.‬
‫لكن موت "سام كوك"‬ ‫هو مثال كبير على ملايين الأشياء‬
‫التي تسببت في بث الاستياء‬ ‫في نفوس السود في "أمريكا".‬
‫أولئك الناس يُقتلون ويُستعبدون ويُسجنون،‬
‫وكل ذلك هو السبب.‬
‫و"سام كوك" هو مجرد مثال آخر على ذلك.‬
‫السود لا يثقون بقوات إنفاذ القانون.‬
‫لأسباب وجيهة،‬
‫ليس بعيداً عن الاحتمال لكثير من الناس‬
‫أن المباحث الفيدرالية تورطت بشكل ما‬ ‫في مقتل "سام كوك".‬
‫أنه تم نصب هذا له بطريقة ما،‬
‫أنه قُتل بسبب أنه كان يصبح مهدداً جداً،‬
‫من خلال العمل الذي كان يفعله،‬ ‫والناس الذين كان يرتبط بهم،‬
‫والموسيقى التي كان قد بدأ في عملها.‬
‫إجراء اجتماع صغير هو أمر عادي.‬
‫الأمر المختلف هو نشر أغنية‬ ‫تُباع بملايين النسخ‬
‫وتُبث على الراديو ويسمعها الجميع ويستوعبها.‬
‫فسواء كان هذا صحيحاً أم لا...‬
‫شعر الناس أن الحكومة كانت متورطة في هذا.‬
‫في فترة قصيرة جداً من الزمن...‬
‫"ميدغر إيفرز" و"سام كوك"،‬
‫و"مالكوم إكس"،‬
‫و"كينغ" بعدهم بوقت قصير،‬
‫"لانغستون هيوز" لم تقتله الدولة‬
‫لكن، كما تعرف، إنها خسارة كبيرة جداً.‬
‫شيء...‬
‫قوي جداً ومهم وحميمي إلى السواد،‬
‫يضيع مع تلك الوفيات.‬
‫هذا جزء مما لن تفهمه أصلاً‬ ‫"أمريكا" البيضاء أبداً.‬
‫ما نعرفه أنه لم يتسن لنا رؤيته‬ ‫كفنان ناضج كلياً‬
‫ومفكر وناشط‬
‫الذي، لو كان قد عاش،‬ ‫لترك تأثيراً كبيراً على الجيل القادم‬
‫من الفنانين والمفكرين والناشطين.‬
‫كان من الممكن أن نحصل‬ ‫على هذا النصب التذكاري‬
‫لما كان سيحدث.‬
‫"آتشينغ إيز غونا كام".‬ ‫لكن هذا كل ما لدينا.‬
‫لم تُنشر الأغنية إلا بعد موته.‬
‫"تشينغ إيز غونا كام" هي النهاية المثلى‬
‫لمسيرة مهنية كانت قصيرة جداً...‬
‫لحياة كانت بُترت بشدة.‬
‫كانت مُنتظرة طويلاً في 1964،‬
‫وعار على هذه الأمة...‬
‫أن تلك الأغنية يجب أن تكون ذات صلة.‬
‫النشاط السياسي شيء،‬ ‫لكن الموسيقى قوية جداً.‬
‫"آتشينغ إيز غونا كام" ترسل‬ ‫أجرة الحياة السوداء في "أمريكا"،‬
‫و"سام كوك" قرع على ذلك بشعر جميل.‬
‫"كانت هناك أوقات ظننت فيها‬
‫أني أعجز عن الصمود طويلاً..."‬
‫إنها تؤثر في النفس،‬ ‫هذا ما تفعله هذه الأغنية.‬
‫"الآن أظن أني قادر‬
‫على المضي قدماً‬
‫مر وقت..."‬
‫إنها تأبينه، أعظم هدية‬ ‫كان من الممكن أن يقدمها لنا.‬
‫"مر وقت طويل، لكني أعرف‬
‫أن التغيير سيأتي‬
‫نعم، سيأتي"‬
‫نعم، سيأتي.‬
‫كل ما يمكنني قوله لك يا عزيزتي،‬ ‫هو أن "سام كوك" ملكك.‬
‫لن يكبر أبداً. "سام"، هذا رائع.‬
‫- هذا جميل.‬ ‫- شكراً لك يا "سام".‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫ترجمة "أنطونيوس خلف"‬